Collection: Harrison Ellenshaw

De nombreux fils qui grandissent dans l'ombre d'un père célèbre ont le sentiment de vouloir tracer leur propre chemin dans la vie. «C'était moi», déclare Harrison Ellenshaw, fils de Disney Legend et maître peintre Peter Ellenshaw, qui a remporté un Oscar pour son travail d'effets visuels sur Mary Poppins et a été nominé cinq fois au total pour l'Oscar. «J'avais grandi fasciné par la peinture de mon père», dit Harrison. «Il me donnait parfois des toiles et des peintures.» J'ai des photos de moi en train de peindre quand j'étais petit garçon. La vie de mon père était de peindre, même pendant les repas, il apportait les toiles sur lesquelles il travaillait dans la cuisine et s'asseyait, mangeait et regardait, critiquant son propre travail. Ma mère n'était pas toujours ravie que la famille passe ainsi ses repas, mais elle a compris sa passion. Mais j'ai trouvé cette passion et son incroyable talent intimidants. J'étais convaincu que je ne pourrais jamais être à la hauteur de rien.

Harrison est diplômé du Whittier College avec un BA en psychologie. À ce moment-là, au début des années 70, le pays était en pleine récession et Harrison avait du mal à trouver un emploi. «Je me souviens avoir conduit avec mon père un jour», se souvient-il «et il a dit:« Eh bien, vous savez, juste pour le moment, si cela vous intéresse, le département matte de Disney recherche des apprentis. »Le département la tête à cette époque était Alan Maley, qui avait travaillé comme artiste mat avec le père de Harrison dans les années passées. «Alors je suis allé parler à Alan, et nous avons convenu de lui donner six mois.

«Alan est devenu mon mentor», dit Harrison, «et c'est grâce à son enthousiasme et ses encouragements que j'ai vraiment été mordu par le virus du cinéma. Grandir avec un père qui connaissait et travaillait pour Walt Disney avait été très unique - c'était une légende vivante, une icône. Mais dans un sens, je prenais pour acquis le fait d'être dans une «famille du spectacle». C'est Alan qui m'a montré ce qu'il y avait de si spécial dans le cinéma - les peintures mates; comment votre travail sur les plans pourrait faire partie intégrante de la narration d'une histoire. "Après environ quatre ans, Alan Maley a pris sa retraite." Il m'a dit que je pouvais prendre la tête du département ", se souvient Harrison." Cela prend habituellement douze ans en tant que compagnon pour devenir chef de service. Le studio était un peu hésitant et j'avais peur à mort. Maley a offert de revenir pour donner un coup de main à Harrison si nécessaire, alors il a pris le poste.

Ensuite, Harrison a eu une pause phénoménale. «Le destin m'a souri, comme pour mon père», dit-il humblement. «J'ai eu la chance de travailler sur« Star Wars »». À ce stade, l'histoire de deux Ellenshaw devient l'histoire de deux Ellenshaw séparés, car c'est là que Harrison commence à vraiment se déchaîner, loin de l'héritage de son père. Son travail sur «Star Wars» a été si bien accueilli qu'il a été invité à retourner travailler sur «L'Empire contre-attaque». À ce moment-là, ayant clairement taillé une niche pour lui-même, Harrison n'a eu aucun problème à travailler avec son père sur «The Black Hole» de Disney en 1979. Harrison est ensuite retourné en solo pour ajouter sa touche inoubliable à «Tron», l'un des plus uniques et des films visuellement époustouflants, désormais un classique culte.

Après avoir travaillé sur "Captain Eo", "Superman IV", "Ghost" et d'autres films, une année mémorable pour Harrison a été 1989, quand il a travaillé sur "Dick Tracy". «Les peintures mates étaient visuellement la vedette de ce film», se souvient-il. «Et à ce moment-là, je faisais de la peinture d'art par moi-même. Mais c'est à cette époque, lorsque je travaillais sur ce film incroyablement coloré, qu'une exposition d'artistes fauves est venue au Los Angeles County Museum of Art. Fauve, qui signifie en français «bêtes sauvages», était un nom donné à un groupe d'artistes français rebelles dans les années 1900, qui comprenait dans leurs rangs Henri Matisse et André Derain. Les peintres fauves ont adopté une forme d'art traditionnelle et ont commencé à utiliser des formes et des couleurs qui n'étaient pas trouvées dans la nature, peignant des objets familiers avec des couleurs étonnamment «fausses», dans une tentative de «libérer la couleur».

«Jusque-là, j'avais peint des arbres avec des troncs noirs, gris et bruns et des feuilles vertes», fait-il remarquer. «Et puis je suis tombé sur les Fauves, qui n'existaient que depuis quelques années, et leur utilisation intense de la couleur. Ils avaient fait quelque chose que j'ai vraiment apprécié et apprécié. J'ai donc commencé à peindre de manière beaucoup plus colorée que par le passé. Aujourd'hui, j'aime peindre autant que jamais et j'aime faire des choses vraiment colorées. Ce qui est formidable, c'est qu'avec le processus de giclée de fabrication d'impressions, vous pouvez parfaitement faire correspondre les couleurs. » Le travail de Harrison a été exposé dans les prestigieuses Hammer Galleries de New York, ainsi que dans des galeries à Londres et à San Francisco. Collectors Editions est fier de publier les œuvres de Harrison Ellenshaw, dans toute leur couleur vraie et vive.

11 des produits
  • Harrison Ellenshaw – Mowgli and Bagheera - The Jungle Book
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  • Harrison Ellenshaw – A Promise Fulfilled – UP
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  • Harrison Ellenshaw – Frozen Sky
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  • Harrison Ellenshaw – So This Is Love – Cinderella
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  • Harrison Ellenshaw – Mad Hatter's Tea Party – Alice in Wonderland
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  • Harrison Ellenshaw – Alice Floating In to Wonderland
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